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Bueno, ahora sabemos cómo Vladimir (Leo Woodall) terminó sin pantalones y encadenado a una silla.
El episodio final de la serie limitada de Netflix del mismo nombre. VladímirTitulado «Contra la interpretación», la perdurable ventaja sexual del programa se convierte en una pregunta: ¿y si la historia de terror de Stephen King? la miseria ¿Fue amor… de verdad? La subversiva serie de comedia negra, basada en la novela debut homónima de 2022 de la dramaturga Julia May Jonas, hace referencia (y recontextualiza) las novelas clásicas en cuestión. miseria, por Daphne du Maurier rebeca, y, por supuesto, el gesto titular de Vladimir Nabokov. lolita, desafiar la comprensión moderna del sexo, el poder y el género. referencias literarias Vladímir También son deliberadamente irónicos: los ocho episodios completos tienen lugar en el mundo de un departamento de literatura de una universidad de artes liberales con suficiente drama como para parecer más extraño que la ficción. Y esta final demuestra más.
Nuestra protagonista anónima (Rachel Weisz) es una escritora y profesora que ha estado luchando contra el bloqueo del escritor durante las últimas dos décadas, mientras que su nuevo colega Vladimir (Woodall) todavía está vivo. El personaje de Weisz encuentra significado y deseo en su obsesión por su profesora asistente casada; la fantasía de conocer a la persona que le gusta le lleva a drogarse, masturbarse y escribir los detalles de una aventura imaginada en esos once cuadernos que forman el primer borrador de su nueva novela. El tórrido sueño de conocer a Vlad también sirve a nuestra protagonista como una forma de afrontar el caos provocado por su marido, John Slattery, como consecuencia de sus numerosos romances con estudiantes universitarios.
Rachel Weisz y Leo Woodall Vladímir.
La obsesión del protagonista con Vladimir también se convierte en un escape literal, después de que el personaje de Weisz decide seducirlo el mismo día que John tiene que asistir a la audiencia de ética del comité académico. En lugar de ir a la audición con John y su hija, Sidney (Ellen Robertston), Vladimir la invita a una deliciosa comida en un remoto restaurante italiano. así sucede para llegar a su solitario puesto de escritura. Después de alentar a Vladimir a que se tome la velada para él solo, para no tener que preocuparse por cómo su esposa Cynthia (Jessica Henwick) está lidiando con la depresión posparto (¡sí, feminismo!), el personaje de Weisz convence a Vladimir para que visite la cabaña.
Sin embargo, este viaje a la cabaña es más la miseria-más prisión que una rival caliente o Bridgerton Nido de amor: Vladimir, borracho, acepta un vaso de whisky del zalamero profesor Weisz, sin darse cuenta de que se ha tomado un relajante muscular. Pero pronto se encuentra atrapado en el desierto con su colega inadaptado. Desesperado, el personaje de Weisz droga a Vladimir, que está casi inconsciente, lo encadena a una silla vieja y trabaja en su manuscrito mientras duerme. El secuestro de Vladimir lleva al primer giro del final: Increíble, Vladimir excavación El deseo delirante del personaje de Weisz. Vladimir es sexual, aunque sólo sea por la trama, material literal para el borrador de su libro. (Mientras el personaje de Weisz, un intelectual de 50 años, escribe una novela sobre cómo reavivar el placer con un hombre más joven, el libro de Vladimir se desarrolla como una historia desde la perspectiva de un protegido que tiene un romance apasionado y tierno con su mentor. ¡Qué autoficción!) El personaje de Weisz actúa impulsivamente y secuestra una versión literaria de Vladimir que secuestra aún más su fantasma.
Y entonces Llega John y trae consigo un recordatorio de la realidad. Sin tener noticias de su esposa durante días (después de todo, estaba ocupada trabajando en su relación con Vlad), John está preocupado por el carácter de Weisz y va a la cabaña para decirle que fue absuelto de cualquier delito en el campus. No le sorprende encontrar a Vladimir en su dormitorio; ¡John también felicita a Weisz por ceder a su pacto de matrimonio abierto! Sólo cuando el personaje de Weisz se ve atrapado en una mentira y tiene «pruebas» de que John se acostó con la esposa de Vladimir, Cynthia, las cosas empeoran. Aparentemente, John y Cynthia han estado consumiendo y escribiendo drogas juntos, sin sexo, pero el abuso de drogas enoja a Vladimir más que cualquier supuesta infidelidad, ya que Cynthia, una nueva madre, es una adicta en recuperación. Vladimir golpea a John muy Aidan y Big–en el sufrimiento (ver: Sexo y la ciudad Temporada 4, Episodio 10), pero luego todo se resuelve: ¡después de todo, son escritores! ¡Quieren una conclusión!
Vladimir se va a dormir a la habitación de invitados y planea irse a la mañana siguiente. Los personajes de John y Weisz hablan brevemente en la cocina sobre lo que significará el resultado del juicio para su pensión. (Por supuesto, se lo quedará, a pesar de los cargos de agresión).
Sólo cuando estas tramas están terminadas el final queda literalmente fuera del libro.
John Slattery y Rachel Weisz Vladímir.
El personaje de Weisz se despierta en una cabaña en llamas. Mientras Vladimir y John intentan salir por la puerta trasera, que está más cerca de los dormitorios pero que también es famosa por estar atascada, el profesor ve sus cuadernos jurídicos, un borrador completo de su novela, junto al fuego de la sala. Ambos hombres buscan ayuda, pero en ese momento, nuestro protagonista elige a sí mismo y su carrera: salta el fuego para salvar su manuscrito, dejando a Vladimir y John atrapados dentro.
El personaje de Weisz se queda entonces fuera de la cabaña sin intentar ayudar a su marido o a su amante a abrir la puerta. No lo vemos llamando al 911. Como lo hace a lo largo de la serie, Weisz se vuelve hacia la cámara y le hace saber al público en vivo que todos sobrevivieron. Según él, Vladimir también publica su propio libro, inspirado en el personaje de Weisz. Le asegura a la audiencia que todos vivirán felices para siempre. Y luego asiente y dice «o tal vez no».
¿Es el personaje de Weisz un asesino? El fuego era el mismo. sucedió¿O fue esa la forma más fácil de terminar el libro del personaje de Weisz con una metanota? Ya conocíamos la novela gótica de Du Maurier Rebeca El personaje de Weisz lo tenía en mente, ya que fue el tema de su última clase antes de ir a la cabaña. El libro de 1938 también se centra en un protagonista anónimo que se casa con una viuda adinerada y vive con el fantasma de su esposa muerta (y posiblemente asesinada), Rebecca, en su aislada finca, Manderley, que es incendiada al final de la historia. Bien hecho Vladímir¿Se ha convertido el retiro de escritura del protagonista en una versión moderna de Manderley? ¿Nos atrevemos a preguntar si él mismo inició el incendio?
Este tenso final fue finalmente necesario para la adaptación de Netflix, a pesar de sus diferencias con el libro de Jonah. En una entrevista por correo electrónico, la diseñadora de producción Sharon Lomofsky le dijo a ELLE que el guión original del final tenía «un par de versiones» de la escena final, pero que el final «siempre tuvo la intención de implicar quemar la cabaña». Lomofsky agregó que «escuché en algún momento que Netflix podría cambiarlo», pero agregó: «Me alegro de que no lo hayan hecho». (ELLE se ha puesto en contacto con Netflix para hacer comentarios).
En la novela de Jonas, Vladimir salva a los personajes de John y Weisz del fuego. El marido y la mujer quedan marcados físicamente por el accidente y se ven obligados a retirarse a las sombras en medio de su caída en desgracia académica. En una entrevista separada con ELLE, el propio Jonas agregó que «el final que estaba en el libro es casi como un epílogo, de verdad. Parecía que eso no funcionaría dentro de la serie (de Netflix). No fue así. Hablamos mucho… ¿Qué puede sacar de esto? El deseo le dio (algo) más grande que cualquiera de los eventos que sucedieron».
Raquel Weisz Vladímir.
Quizás el final revisado de la adaptación de Netflix, cuatro años después del lanzamiento del libro, hable más de la cultura actual. dijo el actor principal y productor ejecutivo Weisz en una entrevista Tudum en Netflix que romper la cuarta pared es esencial para la dedicación de su personaje a vivir con Vladimir, su retorcido amante… violencia y todo. «Tienes acceso directo a lo que piensa el personaje y luego a lo que quiere que pienses», dijo Weisz. «Lo que quiere que pienses está un poco lejos de toda la verdad. El protagonista es confiable en el sentido de que quiere controlar su narrativa. La narrativa que cuenta no siempre es precisa, pero parece ser un rasgo muy humano, adaptar la verdad a la audiencia cuando las cosas están fuera de control… Su fantasía es sobre el poder del deseo, con sentimientos estimulantes, edificantes, edificantes y estimulantes. La obsesión con Vlad es volver a la vida de cierta manera (después de acostado) por un rato».
Es apropiado, entonces, que el personaje finalmente tome una decisión literal de vida o muerte: ¿escapará solo del fuego, con el próximo hito de su carrera en la mano? ¿O apoya a estos dos hombres en un edificio en llamas, utilizándolos a ambos como musas y proyecciones de su mente?
El fuego es también otro referente literario, particularmente relacionado con el género gótico. Vladímir productor ejecutivo y Hermanas malas Narrado por la creadora Sharon Horgan Elle Decoracion eso Vladímir Elige seguir la novela gótica que termina en un incendio para representar «la culminación de la fijación y la obsesión». Horgan añadió:Rebeca y lolita ambas son historias de personajes cegados por sus obsesiones. Nuestro protagonista es su héroe literario y está desesperado por aportar catarsis a su historia.
El final se siente como la inevitable limpieza de todos los pecados del complicado trío; Está llevando el hashtag #burnthepatriarchy a un significado completamente nuevo. Pero, ¿es realmente la decisión del personaje de Weisz la más «progresista»? Similar al personaje de maestra de Julia Roberts en la película 2025 The Divide despues de la caza, A lo largo de la serie, el poder de Weisz es emulado y habilitado por los hombres que lo rodean. Se fuerza a un amante más joven y posiblemente lo agrede, tal como lo hizo su exmarido John con ella y con docenas de otros antes. También rara vez, o nunca, intenta defender o empatizar con las supuestas víctimas de John. En cambio, se relaciona con colegas que comparte y chantajea a uno de ellos, que resulta ser su ex, para asegurarle a John que su reputación no se verá empañada por las acusaciones. El personaje de Weisz se presenta como otra faceta de la vieja guardia: alguien que primero se sexualiza y luego aprende a utilizar su atractivo como arma como táctica de supervivencia, y luego aprende a cometer los mismos errores que los hombres le hicieron antes.
En este final, el personaje de Weisz finalmente se elige a sí mismo… para bien o para mal. Hay una belleza en eso, incluso si no fue criada como feminista. Él es, finalmente, el autor literal de su propia historia, incluso si es imperfecta, tal vez fea.
Sin embargo, ella todavía permanece sin nombre en la serie, ya sea como un guiño a que el personaje sea un sustituto de todas las mujeres o como un guiño a mantener sus detalles en un expediente imaginario. Esta elección, sin embargo, sólo aumenta la resonancia de todos los Vladimir (Nabokov, Woodall y el propio libro de Jonas) que aún persisten en los pasillos de la historia. Rebecael fantasma del si, Vladímir termina en fuego, pero las cenizas de la dinámica cíclica de poder depredador permanecen.
